Контраст холодного и тёплого

На 1-ый взор может показаться странноватым отожествлять чувство температуры со зрительным восприятием цвета. Но опыты проявили разницу в 3…4 градуса в личном ощущении тепла либо холода в мастерских, окрашенных в сине‑зелёный цвет, и мастерских, окрашенных в красно‑оранжевый. В сине‑зелёном помещении рабочие сетовали на холод при температуре 15° C, в Контраст холодного и тёплого то время как в красно‑оранжевом помещении они начинали сетовать на холод только при температуре 11…12° C. Исследования проявили, что сине‑зелёный цвет понижает импульс кровообращения, в то время как красно‑оранжевый его провоцирует. Подобные же результаты были получены при опытах с животными. Конюшня беговых лошадок была разбита на Контраст холодного и тёплого две части, одна из которых была выкрашена в голубий цвет, другая — в красно‑оранжевый. В голубом отсеке лошадки стремительно успокаивались после скачек, а в красноватом, напротив, длительно приходили в себя и не остывали. Не считая того, в голубом отсеке не было мух, в то время как в красноватом их было Контраст холодного и тёплого огромное количество. Оба опыта демонстрируют необыкновенную значимость контраста тёплого и прохладного для цветовых решений. В поликлиниках, где применяется цветовая терапия, характеристики прохладных и тёплых цветов играют очень важную роль. Ворачиваясь к цветовому кругу, мы лицезреем, что жёлтый цвет — самый светлый, а фиолетовый — самый тёмный. Это означает, что эти два цвета образуют Контраст холодного и тёплого самый сильный контраст света и мглы. Под прямым углом к оси «жёлтый — фиолетовый» размещены «красно‑оранжевый» и «сине‑зелёный», которые являются 2-мя полюсами контраста холода и тепла. Красно‑оранжевый, либо сурик — самый теплейший, а сине‑зелёный, либо окись марганца — самый прохладный цвет. Обычно жёлтый, жёлто‑оранжевый, оранжевый, красно‑оранжевый Контраст холодного и тёплого, красноватый и красно‑фиолетовый принято именовать тёплыми цветами, а жёлто‑зелёный, зелёный, сине‑зелёный, голубий, сине‑фиолетовый и фиолетовый — прохладными, но схожая систематизация просто может ввести нас в заблуждение. Совсем так же, как полярности белоснежного и чёрного представляют собой самый светлый и самый тёмный цвет, а все сероватые Контраст холодного и тёплого тона только относительно светлые либо тёмные зависимо от того, контрастируют ли они с более тёмным либо светлым тоном, так и сине‑зеленоватый и красно‑оранжевый как полярности холода и тепла всегда прохладные и теплые, в то время как промежные цвета, расположенные меж ними, могут быть прохладными либо Контраст холодного и тёплого теплыми исключительно в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёплыми либо прохладными тонами. Нрав прохладных и тёплых цветов можно было бы представить в таких сравнениях:

прохладный — тёплый

теневой — солнечный

прозрачный — непрозрачный

успокаивающий — возбуждающий

водянистый — густой

воздушный — земной

отдалёкий — близкий

лёгкий — тяжёлый

мокроватый — сухой.

Эти разные методы проявления контраста холода и тепла молвят о его больших выразительных способностях Контраст холодного и тёплого, позволяющих достигнуть большой живописности и особенной музыкальности общей атмосферы произведения.

В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас воздушного слоя всегда кажутся более прохладными. Контраст прохладного и тёплого обладает также свойством оказывать влияние на чувство приближенности и удаленности изображения. И это качество делает его важным изобразительным средством Контраст холодного и тёплого в передаче перспективы и пластических чувств. Если нужно сделать композицию, проработанную и строго выдержанную исходя из убеждений определенного контраста, то все другие контрастные проявления должны стать второстепенными либо вообщем не употребляться.

Контраст прохладного и тёплого в его полярном противопоставлении красно‑оранжевого сине‑зелёному показывает набросок 16, а Контраст холодного и тёплого набросок 17 указывает тот же контраст, но с изменённой площадью, занимаемой каждым цветом. На рисунках 18 и 19 один и тот же фиолетовый цвет, находясь на верхнем рисунке в окружении прохладных примыкающих, имеет тёплый колер, а в окружении теплых тонов на нижнем рисунке — прохладный. На рисунке 21 показаны переходы красно‑оранжевого цвета от прохладного Контраст холодного и тёплого тона к тёплому, а на рисунке 22 даны те же конфигурации, но в границах сине‑зелёного цвета.

В упражнениях с контрастом прохладного и тёплого вполне исключается контраст светлого и тёмного, и все цвета, входящие в композицию, должны быть идиентично светлыми либо идиентично тёмными. Эти модуляции могут быть выполнены на любом тональном Контраст холодного и тёплого уровне, но более подходящее условие —это средняя светлота тонов.

Конфигурации цветовых черт не должны идти далее четырёх соседствующих цветов двенадцатичастного цветового круга.

Упражнение с красно‑оранжевым цветом может быть применимо не считая этого и к оранжевому, жёлто‑оранжевому, красноватому и красно‑фиолетовому цвету. Упражнение с сине‑зелёным Контраст холодного и тёплого цветом может быть также применимо и к зелёному, жёлто‑зелёному, голубому и сине‑фиолетовому цвету.

Если мы желаем достигнуть полярного противопоставления прохладного и тёплого в их наивысшем проявлении, то должны строить хроматическую шкалу от сине‑зелёного цвета через голубий, сине‑фиолетовый, красно‑фиолетовый, красноватый до красно‑оранжевого. Эта шкала, разумеется, может Контраст холодного и тёплого состоять из большего либо наименьшего количества тональных ступеней. Хроматический ряд холодно‑тёплых цветов от жёлтого к красно‑оранжевому может быть применимым только в этом случае, если все цвета будут равны светлоте жёлтого цвета, по другому придётся иметь дело с контрастом светлого и тёмного.

Эти модуляции добиваются совершенной красы только при Контраст холодного и тёплого отсутствии различий в светлоте и мгле использованных цветов. В то время как на рисунках 21 и 22 даются хроматические модуляции прохладных и тёплых тонов, композиция рисунка 20 указывает, как за счет контрастности прохладных и тёплых тонов удается достигнуть их наибольшего звучания. Контраст прохладного и тёплого можно считать самым «звучащим» посреди других цветовых Контраст холодного и тёплого контрастов. Благодаря ему раскрывается возможность при помощи цвета передать высшую музыку небесных сфер. Грюневальд использовал этот контраст и для сотворения цветовой базы «Хора ангелов», и в колористическом решении 2-ух других сцен Изенхеймского алтаря с изображением ангелов, окружающих на небесах Бога‑отца, в композиции с Марией, и в Контраст холодного и тёплого сцене Воскресения Христа. Грюневальд обращался к этому контрасту тогда, когда желал передать чувство божественного начала. Аббат Шугер, освящая 1-ый цветной витраж церкви Сан‑Дени в Париже, обратился к пастве со словами о том… «что вещественный смысл предназначения человека заключается в том, чтоб понять высшую нематериальную суть материи», И сверкающие иероглифы витражей Контраст холодного и тёплого предназначались для того, чтоб осознать это. Их волшебное сияние было так полным потаенны, что верующие конкретно чувствовали проникновение потустороннего через сверкающие витражные окна. И восприятие витражей вызывало в их чувство причастности к высшей духовности.

Витражи Шартрского собора, основанные на символическом сочетании тёплого красноватого и прохладного голубого Контраст холодного и тёплого, дышат вкупе с ритмом дыхания солнца. Благодаря подвижности освещения, повсевременно меняющегося совместно с освещённостью неба и углом падения солнечных лучей, цвет витража в течении денька повсевременно бывает различным. И благодаря этому прозрачная материя стекла обретает силу сияния драгоценных камешков. Когда Моне перешёл к пейзажной живописи, он не стал писать свои картины Контраст холодного и тёплого в мастерской и полностью ушёл в природу. Он активно начал учить зависимость состояния ландшафта от меняющихся цветовых отношений пейзажа в разные времена года, денька и в разную погоду. Он стремился запечатлеть в собственных картинах мигание света в воздухе и испарениях жаркой земли, световое преломление света в облаках Контраст холодного и тёплого и в поднимающемся тумане, разнообразные рефлексы, идущие от размеренной глади воды и волн, игру света и тени в кронах деревьев. Он пронаблюдал, что локальные цвета предметов зависимо от их освещённости либо погружённости в тень и от рефлектирующих со всех боков цветовых лучей получают пятнистость, которая базирована сначала на варьировании тёплых и прохладных Контраст холодного и тёплого тонов, ежели просто светлых и тёмных. В пейзажах Моне в конце концов‑то было преодолено обычное для живописи внедрение только контраста светлого и тёмного, его место с этого момента занял контраст тёплого прохладного.

Импрессионисты открыли, что прохладный голубий цвет неба и воздуха повсевременно контрастирует с тёплыми цветами Контраст холодного и тёплого солнечного света, выполняя роль теневых цветов. Очарование картин Моне, Писсаро и Ренуаре заключается часто конкретно в необычной игр? модуляций прохладных и тёплых тонов.

Примерами использования контраста прохладного и тёплого могут служить:

Витражи Шартрского собора (XII в.); «Хор ангелов» в Изенхеймском алтаре Маттиаса Грюневальда (1475—1528), Кольмар, Музей Унтерлинден; «Мулен де ля Галетт Контраст холодного и тёплого» Огюста Ренуара (1841—1919), Париж, Музей Орсэ; «Лондонский парламент в тумане» Клода Моне (1840—1926), Париж, Музей Орсэ; «Яблоки и апельсины» Поля Сезанна (1839—1906), Париж, Музей Орсэ.


konsultacii-po-vipusknoj-kvalifikacionnoj-rabote-s-ukazaniem-otnosyashihsya-k-nej-razdelov.html
konsultacij-i-vstupitelnih-ekzamenov-v-aspiranturu-po-inostrannim-yazikam-v-oktyabre-2012-goda.html
konsultaciya-5-obshestvoznanie-11-klass.html